下午看了《神话》，算赶了一趟末班车，感觉尚可。至少做为一部商业片，它能够在两小时内吸引住我的眼球，不至于像看《七剑》那样不住跑神。
     在我看来，一部比较成功的商业片，演员、剧情、视觉效果是关键，如果你能让观众看到天花乱坠，在不时地发出些笑声，那么我可以说，这部片子OK啦。从今天影院里的场面来看，《神话》做到了，而《七剑》，很抱歉……我对于演员和视觉表示接受，但苍白的剧情足以将一切抹杀，似乎这个毛病徐克同志从《蜀山传》就开始犯。《东方不败之风云再起》就不算了，毕竟人家只是监制，而且那部戏又没多大名声。总之，《笑傲江湖之东方不败》的日子是一去不复返了。
     话题转回来，还说这《神话》。之前一直以为这是一个关于时空穿梭，回到过去的故事，一直等着成龙掉进时光隧道，到头来才发现原来大致是将轮回转世（其实也不完全是）。该片以一古一今两条线并列进行，到最后进入郦山皇陵，两线并一，将故事推向结尾。
     说说画面吧。有点《指环王》或是《特洛伊》的那个味了，一些战争的场面还算大气，不过还有提升的空间。对于画面的出理，给我印象深刻的主要有两点。
     一个是转场，古今场景的切换做得很好。少了以往电影里刻板教条的淡入淡出、叠画什么的，《神话》的转场更多得把注意力放在了情节、事物的关联、对应上。坠崖、画像甚至是佛像的腿都可以很自然的过渡过去，尤其是佛像那段，讨来了观众不少笑声。
     再一个是对蒙将军（古代成龙）的处理。不只是出于什么原因，我们可以很明显地看出蒙将军的脸要像房祖明多过成龙本人，脸型尖而长。不仅如此，你可以发现，凡是有蒙将军骑马的镜头，那本英姿飒爽的“黑风”马，也变得像只扁鱼一样。很显然，蒙将军被后期刻意纵向拉伸了，或者说横向挤压。一个很简单的特技效果。这是我对这部影片最有意见的一点。也许是为了区别古今成龙（其实看衣服就能看出来），又或者觉得拉长后的成龙更适合古装扮相（个人觉得这个科能性大一些，因为成龙的脸宽、个子也不高，偏偏剧中要戴头盔、骑马）。前不说是否一定有这个必要，就算有，至少把特技做得再精细一些，龙哥脸可以拉，骏马可不需要。做个局部处理，别把周围大伙连累了。
     最后说说音响。整体不错，有大片之风，主题曲也早被我收入囊中。感觉相对于效果声，人声略偏小了一些。主题曲有两个版本，成龙、金喜善版和孙楠、韩红版，由于曲子摆在那了，都不难听，不过我常哼起的还是金喜善那一段，虽然不懂韩语。可能比较原汁源味吧。歌曲并不是光看演唱技巧的。
     啰啰嗦嗦讲了许多，呵呵，好久没写这么长的网志了，有兴趣的朋友推荐看一下这部影片，再次强调，这只是一部商业片，从艺术角度上分析就俗了。反映了什么？对爱情忠贞不渝吧，固守住自己的心，等着你最爱的那个人，永远。这是否是个神话呢？
    
P.S.成龙大哥剧中还有一段话很棒，用意也很明确。具体的记不住了，大意是我们国家的东西就要放在我我自己的地方，外国人拿了我们的东西还口口声声说是替我们保管，狗屁！希望这段在欧美公映时不要剪掉，希望大英博物馆的馆长能够来看。暑假里老师们在英国看了中国的文物还回来炫耀，也是狗屁。
       

     在娱乐节目的男主持人当中，你觉得我说话是什么程度？我的自由度又是什么程度？跟别的男主持人比，我惹眼吗？我说话大胆吗？我着装大胆吗？我搞笑吗？你对这个问题的回答，就是央视娱乐的底线……对，我就是央视娱乐的底线。——李咏
（记者袁蕾实习生肖昕）

■央视已经开始走亲民路线，已经突破了很多常规，但毕竟城墙太厚了，你想要凿个洞都要费很大的力，我花了7年时间才找到一条缝

■这种国家媒体给我带来很多的可能，也让我有很多的得益，但是它又会让我有很多的框架，很多的规则

     在今年湖南卫视“超级女声”最火爆的时候，央视的“梦想中国”常常被各类媒体拿来作为参照系进行比较。

     一样是平民选秀，播出时间又比较接近，更不用说“海选”、“淘汰”、“纯民间”等看着让人觉得眼熟的概念……但在“梦想中国”主持人李咏看来，两个节目还是不可比，因为“对这种娱乐化的节目，央视会予以高度重视，但绝不会倾全台之力去打造”。

     2003年8月，温家宝总理视察央视时，曾指示“电视镜头要更多对准群众”。央视当时的综艺节目中，就连最平易近人的“同一首歌”和“艺术人生”，贴近群众的方式也是请明星大腕来贴近。那年早些时候SARS肆虐期间，李咏和哈文两口子在谋划“非常6＋1”，一个成果是名字中贴着时事挂上了“非常”二字，另一个心得就是要改变央视“去掉一个最高分”的老面孔。天时地利之下，“非常6＋1”迅速在央视站稳了脚跟。“非常”了一年之后，李咏和哈文两口子开始“梦想中国”，“梦”做到今天，做成了一档每周7天，天天播出的节目。

     李咏在央视大楼里已经工作了14年，他说“在我身上最能体现央视的变化”，他也说“人最大的失望就是梦醒”。现在，他录完节目出来，常常会开车绕着央视大楼绕好几个圈，百感交集。

我是你的玩伴

记者：不管你是否愿意看到这种局面，现在的媒体上，“梦想中国”总被大家拿来与“超级女声”PK，你的感觉是压力还是尴尬？

李咏：需要我直说吗？

记者：需要。

李咏：“梦想中国”这四个字变得越来越敏感。媒体一直在寻找一种可比性，这样才有戏，无可厚非，但我们跟“超级女声”不在同一个平面上，没法对比。

我们是国家媒体，“梦想中国”只是“非常6＋1”的一个扩大版而已。我一直在做我的事，外界的任何干扰不会对我的直播构成任何波动，因为我在做的是“梦想中国”。

央视有央视的操作规范，它是一个国家媒体，首先要完成对国家的责任、对国家宏观政策信息的传达，它不可能倾整个频道之力、倾整个电视台之力去做一件东西。央视有众多的栏目，像这种娱乐化的节目，它会予以高度重视，但绝不会倾全台之力去打造。

记者：央视给人感觉一直都是高高在上，为什么会突然推出“梦想中国”这种靠观众投票评选的节目？

李咏：这得从“非常6＋1”说起。“非常6＋1”初创是2003年春节之后，当时频道要专业化，“正大综艺”得回到它原属的频道，二套空出来的这段时间怎么办？即使是中央电视台，也会在一定程度上考虑收视、收益问题。“正大综艺”是一个综艺节目，替代它的不可能是严肃型节目。参考国外比较流行的真人秀节目，我们最终决定做一个真人故事节目，这才有了“非常6＋1”，让普通人走到央视舞台上来，通过展示自己的才艺实现自己的梦想。

“非常6＋1”1周年，也是频道5周年庆，我想做一个大型的直播特别节目，也就是“梦想中国”。我告诉夫人（哈文，“非常6＋1”和“梦想中国”的制片人），她说要向副总监汇报。2004年6月17日下午，阴，日记我都写着呢，我把总监、副总监、我夫人都约去，我说离频道周年庆只有3个月时间，就这么点事，干就马上干，不干就算了。在我的刺激下，10天规划就出来了，真的挺刺激。

其实在“幸运52”里，普通选手也在登台，只不过那时发牌权在我。“非常6＋1”是普通人走进电视，成为主流，成为主角。短信互动也是“非常6＋1”就开始倡导的，只要你发短信，我就给你打电话，只要你有运气，你就可以实现愿望。我们已经不是一个高高在上的电视台了，你们才是衣食父母。

记者：听中央电视台说不再高高在上，还是很新鲜。

李咏：我从“幸运52”开始就不是高高在上了，我是你的玩伴而已。“非常6＋1”里，我只是节目主持人，你伤了、痛了、哭了，我可以对你表示人文关怀，也都一一展示。但我有一个绝招，再痛苦、再伤心我都会让你笑着走上舞台，因为我们做的不是“艺术人生”。当然衣食父母也得遵守游戏规则，要参加“梦想中国”，你不能在专业艺术团体里领工资，不是一个正式的演员。我不想造星，我只想完成这些普通人的梦想。

造星有什么难的？

记者：造星和实现梦想有什么本质区别？

李咏：想要造星很容易，我的基础是央视这样的国家媒体，还有12家互动联合电视台，我今年没料到有12家这么多，这就是央视的号召力。我们要造星的话，可以造一颗多巨大的星？

但我们尽量反着造星方向在走，你很漂亮你很专业，他不漂亮他很一般，但他有故事，他代表了一批活灵活现的普通人，我会选他不会选你。央视是国家电视台，不是说靓丽、抢眼就能登台，我们这次选了一个72岁的爷爷站在舞台上，他一上来唱，所有人都在鼓掌，根本淘汰不下去，你说谁会造一颗72岁的星？在全民化、全面化上，我们扪心自问对得起良心。

2004年“梦想中国”被许多媒体评为“文化事件”，它可能让一个普通人受人瞩目，但我们只能给你提供一个舞台，1200平方米的演播室，10多米长的通道，280个观众席，还可以180度旋转，一个普通观众是不会有机会登上这样的舞台的，我让你走红地毯，保镖护卫，大明星不就是这个派头吗？我不要PK那么残酷、电玩、游戏的东西，我要给你的是梦想，不是造星。这是央视，它没有纯粹的造星动机，让一个人受人瞩目，这个东西不是央视所要倡导的。

我根本没在意2004年发生了什么，我只知道我做了两件事情，一是主持了“非常6＋1”，收视不错；二是“梦想中国”作为“非常6＋1”的特别节目，收视、收益都很好，而且得到了主流媒体的认可。对收视，央视的标准是很可怕的，它看平均收视，不看你高点，平均收视我去年130分钟达到6到8个点。“非常6＋1”开播到现在还不到两年，就要扩成一个直播7天的“梦想中国”，这很可怕，要经营这个节目更可怕。所以我总是说，吃好自己的饭，不要看着别人的饭比你的香。

我最能体现央视的变化

记者：你们的节目海选时，“新闻联播”宣传了“梦想中国”的短信投票号码，很多人对这个现象很感兴趣。

李咏：因为当时“梦想中国”通过了主管部门的批准和认可，央视进行了官方发布，但那也仅仅是一天而已。

台领导说要把“梦想中国”做成央视的品牌，但央视的品牌太多了，该照顾谁？“梦想中国”迎合了大众现在的口味和需求，所以它上了“新闻联播”———短短的20多秒，不可能再大做什么。央视是为国家服务的，不是为你一个栏目服务的，不是为你一个活动服务的。中央电视台倾全台之力打造的节目只有一个———春节联欢晚会。

记者：在有关部门禁止各种评选活动的时候，为什么“梦想中国”还能拿到批文？

李咏：因为它去年的成绩，因为它口碑不同。有关部门也不是说三四个工作日就批了。我当时觉得很漫长，后来也打听到了，他们也在做调查，网络上、民意上、各种媒体……他们都在调查，甚至调查到了公证人员，所以才给了我们绿卡，晚了一个多月。

记者：让“新闻联播”来宣传“梦想中国”，应该也是央视历史上的第一次吧？

李咏：去年“梦想中国”就创造了很多第一次，第一次一个节目7天连续直播，而且没有延时；第一次在央视举办的大赛里，从头到尾由观众投票决定选手去留……我们已经创造很多个第一次了，去年“梦想中国”直播当天就上了“新闻联播”。

今年央视官方发布投票短信号码，是因为它把这个当作一个品牌。大概一个半月前，有人揣着1个亿要来买“梦想中国”，另外一家公司说那他就出1.1亿买。为什么他们那么看重“梦想中国”？是看得上我们？其实他们更重视的是央视品牌。

记者：这让你感觉到无奈？

李咏：这让我感觉很幸运。“幸运52”的播出时间是1998年11月22日，在没有任何宣传的情况下悄然启动。大家都在忐忑，说不定第二期、第三期、第四期就被毙了。这种节目国内之前没有，节目该是什么样？主持人该是什么状态？


2000年央视专门就“幸运52”主持人风格开了一个专家研讨会，一堆专家，全是老专家，很不客气地当着我的面说，像你这样的主持人根本就不应该存在，你错误地引导了很多的主持人和这个社会。但是也有专家说，这个主持人不该被枪毙，应该被保护起来。专家当着我的面争论起来，全是老专家啊。那天整个下午，我拿着麦克风，但一句话都没说。

2000年时，我是一个很受争议的人，真的，我的压力很大，比如有人让我“永远离开这个媒体”，有人说，我“在央视舞台上太没规矩了”……在我身上最能体现央视的变化，这个中国电视的时代，它的幸运化，它在多样化，它在丰富化，它在突破很多的常规，现在央视已经开始走亲民路线，已经突破了很多常规，但它毕竟是一个国家电视台，规矩太根深蒂固了，城墙太厚了，你想要凿个洞都要费很大的力，我花了7年时间才找到一条缝。

蔡伦就是我的底线

记者：什么是央视规矩？

李咏：中规中矩的，稳稳当当的，玩笑不要过头的，大气的，立意要高的。“幸运52”

是一个纯娱乐节目，多少还有博彩性质，很难把握度。既然不知道怎么把握度，我干脆只把握自己这个岗位、这个职位的度———我已经走到桌子边了，再往前跨一步就要掉下去了，然后我停下了。

记者：央视可以容忍的娱乐底线是什么？

李咏：在娱乐节目的男主持人当中，你觉得我说话是什么程度？我的自由度又是什么程度？跟别的男主持人比，我惹眼吗？我说话大胆吗？我着装大胆吗？我搞笑吗？———你对这个问题的回答，就是央视娱乐的底线———对，我就是央视娱乐的底线。

我主持的几档节目，应该是央视比较典型的娱乐节目，在国内也是领军节目。我觉得，就在央视工作来讲，我这个程度应该差不多了，想要再突围的话就得再去寻找新的渠道。

我在“非常6＋1”的开版节目里拿“新闻联播”开涮，一打手指，响起“新闻联播”的音乐，我说，“邢质斌大姐一个人也太孤单了，我去给她凑一对播‘新闻联播’，这样收视率肯定高，但是台领导不让。”

娱乐节目本应是很有倾向性和针对性的东西，一定要有对象去释放，尤其主持人绝不是在嘻嘻哈哈光闹，要在语言上尽量加一些可能性的联系。在央视这么多年来，我得益最深的就是在这个度上的把握，再多说一句就违规了。比如我说什么叫“痛并快乐着”，我说理解这句话最深的人就应该是蔡伦，你想啊，都被宫了，能不痛吗？但是他发明了造纸术，让这个文明流传下来，他是一个真正痛并快乐着的人。蔡伦就是我的底线，我不能举司马迁，那样就过了。

记者：你怎么把握这条底线了？

李咏：“非常6＋1”的开播，让我有了这个机会。去年“梦想中国”直播现场，有观众发短信来，说我对帕瓦罗蒂老师说话不敬，不知道天高地厚。我还真是不知道天有多高，地有多厚，怎么了？——但我知道一号厅有多高。很多人喜欢深度报道，觉得娱乐节目不深刻。娱乐节目怎么做是有深度的？我们这样做是最有深度的！“非常6＋1”那么大型的节目，90分钟的节目，告诉你的只有一个信息——歌舞升平、安定团结，这还不叫深度报道吗？

我不低俗，甚至不“低俗”

记者：你是怎么让央视接受你这条底线？

李咏：这要经过精心设计。任何东西，包括我们的衣食住行、有趣的事、看不惯的事———看不惯不是我个体看不惯，而是一个群体看不惯，我都想换一种话语形态告诉别人。

其中有些是不可能的，有些却是可能的，能播出来的就是通过了审查的。要播出就要在央视的容忍范围之内，央视能容忍多少呢？比如我拿历史人物跟主持人对号———“刘备动不动就爱哭，要演刘备我推荐一个人，朱军朱主持；还有一个吕布，英俊，武艺又高，跟貂蝉还有一段浪漫，不过吕布见着谁都叫爹，我可以推荐一个人去演，‘开心辞典’的李佳明李主持，只要来的人比他大，他都管人家喊爸爸妈妈。”我是很善意的，先把历史人物点到了家，回头再对比一下，很能产生娱乐效果。再比如我讲跟老婆谈恋爱的经过，就按着《罗马假日》的剧情来讲，讲到一半观众就乐了，都知道这是《罗马假日》，我就说那是美国人无耻地剽窃了我和老婆谈恋爱的经过。

记者：你这算是一个加引号的低俗化吧？

李咏：我们先得确定，什么是低俗化？的确有些节目为了盲目追求收视率，互相跟风，甚至在商业上有不良竞争，但要我评价，你先告诉我什么样叫低俗？什么叫庸俗？我不知道低俗和庸俗给确定了什么界线，但我的界线我知道，我是通俗但不低俗，哪怕是你说的是加引号的低俗。

记者：你的通俗和低俗怎么区分？

李咏：比如“幸运52”里上来一对选手，互相介绍对方是青梅竹马的普通朋友，我会在这个提法上故做文章，不停重复他们是“青梅竹马的普通朋友”，把大家带到联想的环境，但不做任何评价，大家听到会乐，这就是通俗。他们也许有很暧昧的关系，但我没必要延伸下去，延伸下去就变成两性问题了，就真的低了。我是“通俗”主持人，我从言谈到举止都会尽量去适应这个时代良性的东西。男人不能留长发？我就是长发；央视主持人不让染发？我染了。我可以说一些信口开河的话，但这些“信口开河”得打好底稿，你看我好像是很现场、很即兴地在发挥，其实我早就储藏好了几种办法用来应付现场。

记者：王刚曾说“康熙来了”是一个低俗的节目，因为它拿道德和性来开玩笑，你的节目有什么针对“低俗”的禁忌？

李咏：我不评价别人，尤其是同行，我只会说个人观点。低俗和庸俗，不能从表象上去简单区分。每个人都有阳光的一面，阳光背后是否有阴暗面呢？谁不想知道明星的八卦，谁没有窥视心态？只不过有人流露有人不流露而已。有些节目迎合或者部分迎合了这种心态，它是不是真的低俗化、庸俗化，臭不可闻必须扔掉？比如说性教育电视讲座，节目也涉及到了两性话题，你怎么看待这样的节目？看它是堂而皇之的，还是偷偷摸摸的？每个人都有自己的道德观、性取向，国家发生的大小事情，任何一个公民都有权发表自己的观点，但得看是什么场合。电视上，我觉得真别忙着下结论，先去做个调查，观众想看到什么，电视台迎合观众的又是什么，再去做一个界定。我希望大家能理解电视人背后的苦衷，每个电视人都想自己的劳动有所回报。

记者：所以你也不会认为“超级女声”是低俗的？

李咏：我说了，我从来不评价同类节目，不评价跟我一块做节目的主持人。我为什么不说呢？我在新疆录节目，开完记者招待会，我们台“电视你我他”的同事走过来，让我对着镜头说“庆祝大连电视台成立35周年，在这里，我代表中央电视台，谨祝……”我说你这稿子是谁写的，我代表中央电视台？我能代表得了吗？他说这是上面的命令，把单子打开一看，不是手写的，是打印出来的，还盖了公章——所以我现在说话真的很注意，我怕伤及大家。

央视是地基，我来盖大楼

记者：那你会不会感到高处不胜寒？

李咏：总之“梦想中国”就是“非常6＋1”的延伸，一个更大的平台，就像一座楼房，我在不停地盖，我不知道会盖到多少层。当我盖到第6层时，我开始设想顶层的样子，但不行，住的人越来越多，我还得继续往上盖；我现在设计到第12层，又会有另一个顶层设计，也许12层也不是我的终极目标，我要继续盖到18层、19层。

记者：但你打了多少层地基呢？

李咏：我的地基非常牢靠，我的地基要多深就可以有多深，有多重就可以承受多重———我的地基就是央视，就目前来讲，它是“惟一”的。帮我建楼的人也越来越多，有一天我可能会盖成摩天大厦。

记者：所以你其实很享受这种垄断？

李咏：不是很享受，这个词有两种写法，一种是“享受的享，受益的受”，一种是“想法的想，受用的受”，两个词含义是不一样的。对我来讲，这种垄断给我带来很多的可能，也让我有很多的得益，但是它又会让我有很多的框架，很多的规则。

记者：那你是“享”还是“想”？

李咏：我什么都不想想，我只是想受———受用就可以了。做电视要做出东西才有成就感，不管大小，只要没白做。“梦想中国”刚筹备的时候，我开过一次动员会，话说得非常狠，这是直播，直播5小时，没有任何延时！你不负责的部分，天塌下来都跟你没关系，但你负责的要是出了问题，我马上让你掉脑袋。第一天直播完了，导演哭了，为什么？成就感。“非常6＋1”的每个人都非常自豪，比如我的导播，很年轻，连续7天直播，他还有什么不敢承担的？一件事情影响大影响小，重要吗？全世界皆知，重要吗？不重要。重要的是大家能从这里找到成就感。我们叫“梦想中国”，不就是这个名字大而已吗？我是央视的节目，不叫“梦想中国”叫什么？叫“梦想河南”？叫“梦想北京”？不可能啊，因为我们是中国中央电视台，我们只能叫“梦想中国”。

记者：即使成就感有一部分是垄断带来的，你也不会介意？

李咏：不是一部分，是绝大部分。没有央视，就没有我；没有央视，就没有这个栏目；没有央视，也没有这个栏目的今天。对于这个平台，我要感恩，人活着就要知道感恩。有时候我录完节目出来，会开着车绕央视大楼好几圈，我看着这个楼，我从1991年开始在这个楼里服务，到现在10多年了，我从一个很普通的人，变成了不普通的人，所谓的不普通，是这座大楼给我的。我越来越深地感觉到，我是真的依赖它，它像一个家把你一手抚养成人，你要知道报恩，不能诋毁它，不能给它带来丝毫负面的东西。它有它的苦，它的孩子太多了，操心操得太多了，所以别哭，哭会让它操心，一般哭的孩子缺奶，哪怕我们缺奶也不能哭，给母亲减点压吧。现在对这个平台，有说东的也有说西的，我说你只管低头做你的事，考虑那么多干嘛？你认认真真做一分就有一分的回报，认真两分可能有四分的回报，认真四分有六分的回报，认真六分可能有八分的回报。“梦想中国”总共20多个人，就这么疲惫不堪地在一起，大家苦中有乐。梦想，能梦到什么程度就梦到什么程度吧，我觉得人最大的失望就是梦醒。

记者：“梦想中国”的梦如果醒了，会是什么结果？

李咏：“梦想中国”的盘已经放在这里了，一个巨大的盘。今年的收益是去年的10倍，加上去年，“梦想中国”给央视贡献了将近1个亿的广告，这对一个每周90分钟的栏目来讲已经很可观了。我们已经做了最大努力，总结出来就是四个字：如履薄冰，你必须把很多因素都考量进去，你的节目才能被上下认可。今年我们是在走钢丝，我很害怕我一手缔造的这个节目会被摧毁，这种担忧不是来自于对谁，而是来自于对娱乐的担忧。我们不被允许做秀，这是央视的规则，它受到国家电视台这个身份的局限，有些人关注的东西它可能不是很关注，它站的角度高一些，我们得承受这种规则。在央视工作这么多年，我从不理解变为理解，然后把承受变为理解，把理解变为应该。但网上炒得太厉害了。人人都在说打破垄断、打破常规，想法是好，但怎么做？谁不想追求舒适，央视其实想给别人的就是舒适，我们也有如坐针毡的环节，但我们把它全部拿掉了，留下舒适的给大家，但观众不满意，他就喜欢看你如坐针毡、坐立不安，就喜欢PK，我担心的是这个。玩感人还不好玩吗？我在甘肃看到父子两人打工，穿的是露小指的球鞋，孩子吹笛子，我要玩感人随便玩。但是对不起，你只有13岁，我的要求是16岁，我可以送你一把新笛子，我也只能送你一把新笛子。这就是“梦想中国”的规则谁也突破不了。

10. 《我唾弃你的坟墓》i spit on your grave (1978年首映)
本片导演: meir zarchi
出品国家: usa

这可能是被最多国家禁演的电影。也是最遭非议、最臭名昭著的一部电影。导演兼编剧meir zarchi在电影上映后的很长一段时间里对各种议论保持沉默。但值得注意的是，片中女主角camille keaton在演晚此片后不多久就变成了zarchi夫人。

故事讲述一个单身女人在渡假时遭到四个男人的强暴后，痛定思痛，用不同的方式将四个男人以不同的方式逐一杀死，以出心头的那口恶气。这是一部典型的色情加暴力的平庸之作。如果你是位女权主义者，那么这部电影一定会让你觉得扬眉吐气。但我的忠告是，单身女人最好还是不要一个人出去渡假。

该片之所以入选，完全是因为它符合“最具争议和最令人触目惊心”两个标准。特别是近20分钟的强暴场面和女人杀死男人的不同方式，在70年代的电影作品中算是非常触目惊心的。

9. 《切肤之爱》oodishon (audition) (2000年首映)

一个中年丧偶的男人通过录音的方式选择自己的意中人，于是迷上了其中一个文静清秀的女孩。开始了浪漫的旅程，然后竟是意想不到的结局。

听上去象部爱情剧？告诉你，这是一部恐怖片。但绝不是好来坞能拍出来的恐怖片。该片是日本新一代导演miike的代表作 (miike的最新作品是visitor q, 不久前在北美上映)。
该片曾被世界上11位最著名的电影评论人推选为2000年10部最佳电影之一。这部集神秘、惊悚、恐怖为一体的电影在大部分都好像是一部轻喜剧，但又悬念重重，以至于观众老想知道接下来会怎样？在这个过程中，恐怖的元素已经不知不觉地潜到了你的脑海里。当最后那东方式的变态恐怖一幕一幕接踵而来时，你已经不能自拔，只有跟着一起毛骨悚然，目瞪口呆！

你如果不喜欢恐怖片，最好不要看这个电影。如果不反感，那么这是从故事到技巧都很好的一部作品。特别是故事的结构，把梦境和现实混在一起，让你看完以后还要想上半天。
最后再提一句，你如果一直对外表清纯温柔的日本女人抱有好感，那么看过这部电影以后大概就不会这么想了，呵呵。★★★★☆

8.《迷上瘾》 requiem for a dream (2000年首映)

本片导演: darren aronofsky

这是一部看后让你在内心流泪的那种电影。你好像不是在“观看” ，而是在“体验”。影片讲述四个人为追求自己幸福的真实经历。追求满足是人类最大的愿望。但是当这种愿望变成了瘾以后，你就开始失去自己，变得不可自拔。你的尊严，人性，和对生活的期望就一点点地被剥离。人，最后就变成了不再有灵魂，有尊严的一个躯壳。

这是一部不是好来坞风格的美国电影，是一部震撼人心的佳作。它的触目惊心主要不是视觉的，而是心灵的，你会在看完以后永远记住这个电影里的故事。

7. 《杀人不分左右》the last house on the left (1972年首映)

本片导演: wes craven

该片是美国著名恐怖电影导演wes craven (scream, a nightmare on elm street)的处女作和成名作，也是他最具争议的一部电影。故事讲的是四个罪恶累累的恶棍劫持了两个中产家庭的少女，把她们囚禁在离她们家不远的一座房子里进行轮暴，虐待，折磨，最后残忍地杀害。随后他们无意中逃到其中一个被害女孩的家里躲避追捕。孩子的父母在弄清楚这些人就是杀害他们女儿的罪犯后，把他们灌醉，然后用更加残暴的方式来惩罚这些恶棍，为女儿复仇。

这部电影最大的特点就是真实，残忍的真实。以至于你在观看时要不断提醒自己：这只是一部电影！这只是一部电影！这只是一部电影！其中的特技为后来其它许多恐怖片所采用或是效仿。作为一部30多年前的电影，它对于后来美国恐怖电影的走向有深远影响。　　
再重复一遍：这是一部恐怖电影，但只是一部电影，尽管曾被许多国家禁演。★★★☆☆

6. 《魔法圣婴》the baby of m?con (1993年首映)

本片导演: peter greenaway

你如果看过《枕头书》这部电影，就一定对petergreenaway这位导演拍片的独特风格有所了解。这是一位极具争议的导演，崇拜他的人说，如果世界上有诺贝尔电影导演奖的话，greenaway一定是当之无愧。反对他的人则认为他拍的电影完全是浪费金钱，整个垃圾一堆。总之，这是一位超越时代的电影大师。

这部影片，则是他拍的最触目惊心的一部电影。故事以greenaway擅长的舞台剧的形式展开：当一个处女生了一个婴儿，整个世界所有的秩序和规范都全部荡然无存时，这个世界会是个什么样子？

和大多数电影把色情和暴力作为卖点不同，greenaway对贩卖色情和暴力没有兴趣。他是用这些元素，以自己的方式来演绎世界末日的景象。无论你看过这部电影后是什么感觉，这都是一部很独特的电影，一部cult电影，如果你知道cult的涵义。★★★☆☆


5.《感官世界》 ai no corrida (in the realm of the senses) (1976年首映)

本片导演: nagisa oshima

放映时间: 105 min / argentina:103 min / australia:107 min (2000 re－release) /norway:104min /uk:109 min / usa:101 min

出品国家: japan / france

各国分级: argentina:18 / australia: （banned) (1992-2000) / australia:r / australia:x (originalrating) / canada:r / finland:k-18 / france:-16 / hong kong:iii / japan:（banned) / japan:r-18 /new zealand:（banned) (original rating) / new zealand: r18 (2001 re-rating) / norway:18 /sweden:15 / uk:18 / usa:nc-17 / west germany:18 / south korea:18 (1999) )

这是一部日本电影，但是未删节的原版在日本至今仍被禁演。故事描写的是二战时期日本偏远山村一个女佣和男主人之间惊心动魄的爱情故事。特别是本片触目惊心的结尾，可以说是即在情理之中，又在想象之外。

该片是根据一个真实的事件改编的。当时这个事件曾轰动整个日本。这个电影所描写的爱情模式，对后来日本文学影响深远。几年前轰动一时的渡边淳一的小说《失乐园》，就曾受到这部电影的影响。这个电影可以让你相信幸福和悲剧常常就在一念之间，乐极是要生悲的。


4. 《罗马帝国艳情史》caligola (1979年首映)

本片导演: tinto brass, bob guccione

放映时间: 150 min / argentina:143 min / italy:125 min (1984 version) / italy:151 min (1979version) / spain:137 min / spain:150 min (re-release) / sweden:150 min (1993 re-release) /uk:103 min (cut version) / usa:102 min (r-rated version) / usa:148 min (1990 re-release) /usa:156 min (unrated version) )

出品国家: usa / italy

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caligola是罗马帝国最荒淫，残暴的皇帝之一。这部史诗般的大制作影片描述了这位暴君从杀父篡位到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。影片由意大利著名色情片导演tintobrass执导，演员包括malcolm mcdowell, peter o`toole, john gielgud，和helenmirren(著名的莎士比亚剧演员)，由色情出版商penthouse赞助。

这部带有强烈色情背景的电影不一定会绝后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰时期，正是由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。

这是一部会在电影史上留下痕迹的，独特的电影。尽管一直充满著争议。

3.《不可撤消》 irréversible (2002年首映)

本片导演: gaspar noé

放映时间: 95 min / canada:99 min (toronto international film festival) / spain :100 min

出品国家: france

各国分级: argentina:18 / canada:r / chile:18 / denmark:15 / finland:k-18 / france:-16 /germany:16 / italy:vm18 / japan:r-18 / netherlands:16 / new zealand:r18 / norway:18 /singapore:r(a) / south korea:18 / spain:18 / sweden:15 / switzerland:18 (canton of geneva) /switzerland:18 (canton of vaud) / uk:18 / usa:unrated / australia:r / peru:18)

一直对法国电影十分青睐。中国人比较熟悉的《老枪》、《玛丽亚万岁》、《卡桑德拉大桥》等都饱含人性的光采和浪漫的情调。但是，看过这部极具争议的法国电影后，会颠覆你对法国电影的传统看法。据说该片第一次在canne电影节上演时，有几百观众因为无法忍受其中近十分钟的强暴场面而中途退场。其中灭火器一段的暴力情节更是令人触目惊心。
影片开始30分钟的画面和音乐也是争议的一部分。

影片由法国红星monica bellucci和vincentcassel主演(俩人也是生活中的真实夫妻)。故事情节用到叙的方式展开，讲述两个男人到一家同性恋酒吧找一个叫tenio的人复仇的过程，由此再道出俩人复仇的原因，以及两个男人和一个女人之间的情感故事。

你如果是心脏不好，或者容易呕吐，请最好别看这部电影。

2. 《操我》baise-moi (2000年首映)

本片导演: coralie, virginie despentes

放映时间: 77 min / colombia:72 min / germany:73 min / japan:74 min

出品国家: france

各国分级: australia: （anned） (re-rating) (2002) / australia:r (original rating) / belgium:knt /canada:r / finland:k-18 / france:-16 (original rating) / france:-18 (re-release) / france:x(re-rating) (2000) (court decision) / germany:18/ hong kong:iii / ireland: （banned） / japan:r-15/ luxembourg:17 / netherlands:
16 / new zealand: （banned） (video release) / new zealand:r18(re-release) / peru :18 / spain:18 / sweden:15 / uk:18 (cut) / usa:unrated / norway:18)

另外一部法国电影。片名翻译成中文就是“强暴我”。影片讲述两个来自不同世界的女人因为共同的遭遇和经历一起走上了逃亡的旅途，一条杀人，寻找性满足的不归路。影片充满色情和凶杀，但你看过之后绝对不会认为这仅仅是一部简单的色情凶杀片。

这是一部好来坞永远不会拍的电影，也是一部颠覆传统电影假戏真做的电影。两位女主角以前都曾经是成人电影的演员，所以在片中演出赤裸裸的床戏可以说是驾轻就熟。但这又不完全是部色情片，导演正是要用这种特殊的手法来展现俩人生活中曾经遭遇过的残忍， 和由此产生的把男人当成性工具的变态心理。用一句话来形容就是：女人比男人更凶残。

该片的最大争议在于挑战了当今电影分级制度的底线，会对今后类似题材电影的拍摄方式造成冲击：演员演出床戏时为了真实，真的需要自己真枪实刀的身体力行吗？

1. 《索多玛120天》salo, or the 120 days of sodom (1975年首映)

本片导演: pier paolo pasolini

放映时间: 117 min / argentina:112 min / italy:114 min / uk:115 min / usa:115 min

难以形容，看过便知……

那片笑声，让我想起我的那些花儿……
毕业那天我们一起失恋
我们就这样，各自奔天涯……

制作：陈晓丹、华婷、马茜
演员：李芸芸、邹爱国